Pablo Heras-Casado causó una fuerte impresión como director invitado de la Orquesta Sinfónica de la SWR en la Liederhalle de Stuttgart, con una interpretación de la Misa en fa menor de Anton Bruckner, caracterizada por contrastes marcados.
Pablo Heras-Casado crea la apertura como una monumental pintura de claroscuro coral-sinfónica, con un impulso rítmico y golpes pesados de timbales, agudos contrastes de los vientos y magníficos tutti. Llenas de un esplendor sobrenatural, las flautas y los oboes rodean luego la encarnación de Cristo (“Et incarnatus est”); el ligero tenor de Kohlhepp es reemplazado por el bajo amortiguado de Rose y un coral de viento que, tras un momento de silencio, da paso al tumulto eruptivo del “Et resurrexit”: Bruckner describe la inmensidad de la fe en la resurrección con colores surrealistas. La orquesta y el coro lo transmiten con una fuerza tremenda, y Heras-Casado intensifica la dramaturgia hasta llegar a la visión final de la “resurrección de los muertos”, cuya euforia sonora es acompañada por gritos de “¡Credo!” de los solistas.
Ludwigsburger Kreiszeitung, Dietholf Zerweck, 22.03.25 (Stuttgart)
Pablo Heras-Casado demostró una vez más de forma impresionante su experiencia bruckneriana al frente de la Orquesta Sinfónica de la SWR
Fuimos testigos de una interpretación coherente hasta el último detalle, que expresó con la misma intensidad y densidad tanto la humildad y la súplica por misericordia y paz como la alabanza a Dios en tono himnódico y sin sombras.
Excelente disposición en todo momento.
El magistral Heras-Casado contó con condiciones óptimas: una orquesta en excelente forma y un coro profesional adecuado al alcance de la tarea. El SWR Vokalensemble (preparado por Benjamin Goodson) y el WDR Rundfunkchor (Paul Krämer) formaron un cuerpo sonoro homogéneo que pudo utilizarse casi como un instrumento, y tanto los momentos íntimos como los picos dinámicos resultaron igualmente convincentes.Fuimos testigos de una interpretación coherente hasta el último detalle, que expresó con la misma intensidad y densidad tanto la humildad y la súplica por misericordia y paz como la alabanza a Dios en tono himnódico y sin sombras.
Excelente disposición en todo momento.
El magistral Heras-Casado contó con condiciones óptimas: una orquesta en excelente forma y un coro profesional adecuado al alcance de la tarea. El SWR Vokalensemble (preparado por Benjamin Goodson) y el WDR Rundfunkchor (Paul Krämer) formaron un cuerpo sonoro homogéneo que pudo utilizarse casi como un instrumento, y tanto los momentos íntimos como los picos dinámicos resultaron igualmente convincentes.
Badische Zeitung, Johannes Adam, 24.03.25 (Freiburg)
El misterioso tema descendente del “Kyrie” fue expuesto vívidamente por la brillantemente orquestada SWR Symphonieorchester bajo la dirección sensible de Pablo Heras-Casado. La calidez de las cuerdas fue conmovedoramente lograda; emergió un tono conciliador, que luego fue conducido con fulgor por el bajo y la soprano solistas en el “Christe eleison”.
Rodearon delicadamente el íntimamente interpretado “Gratias agimus”, y el “Qui tollis” fue evocado con gran emoción. Un suplicante “miserere” sonó completamente desprovisto de sentimentalismo. Una fuga magníficamente interpretada conformó la grandiosa sección final sobre las palabras “in gloria Dei Patris, amen”, cuyo tema también regresó con majestuosidad al final del “Agnus Dei”.
Online Merker, Alexander Walther
En el Credo, que se presenta de forma muy pictórica, algunos pasajes adquieren una calidad casi oratoria, como la alternancia entre el tenor solista (¡aquí está de nuevo, por fin, el expresivo ex-solista de la ópera estatal Sebastian Kohlhepp!), el coro femenino y el coro masculino en el “Et incarnatus est” y el “Et homo factus est”. El “passus, et sepultus est”, interpretado a capela, causa un gran efecto y demuestra que los coros pueden alcanzar una buena homogeneidad tanto en la articulación como en el color vocal.