Abendzeitung München, Robert Braunmüller
El español ya había llamado la atención anteriormente con Wagner, Schumann y música antigua, pero no con Mahler. Ahora sabemos que también aquí tiene mucho que decir: Heras-Casado interpretó la marcha fúnebre como un prólogo enérgico y conmovedor, y luego se centró en cómo la música se transformaba poco a poco en optimismo.
En el segundo movimiento, el coral apareció de la nada, de forma sutil y sorprendente, algo difícil de lograr. En el Scherzo, destacó lo vital por encima de lo destructivo. Y el Adagietto no fue melancólico, sino una verdadera canción de amor.
Dan ganas de escuchar más Mahler de Heras-Casado. Es un error dejar obras tan grandes (como las de Bruckner) solo en manos de directores mayores de 60 años, que muchas veces ponen la tristeza por encima de la energía.
tz, Gabriele Luster (Münchner Merkur)
Heras-Casado impresiona con la Filarmónica.
Heras-Casado dirigió sin batuta, pero con mucha energía. La Filarmónica lo siguió con entusiasmo. En el Scherzo central, el corno de Matías Piñeira comenzó suave y flexible, como invitando a bailar. Luego, la música se volvió una interacción compleja entre las distintas secciones.