Manuel de Falla: El sombrero de tres picos, El amor brujo
Description
The two splendid works on this album resulted from Manuel de Falla’s encounter with the husband-and wife team of dramatists Martínez Sierra-Lejárraga: El amor brujo (Love the Magician), whose eminently ‘gypsy’ inspiration takes us to the very heart of the flamenco repertory, here magnificently embodied under the direction of maestro Pablo Heras-Casado; and the brilliant pantomime El sombrero de tres picos (The Three-cornered Hat), for which Picasso designed the sets and costumes – exactly 100 years ago!
International release: September 20, 2019
Critical acclaim
The Times – 100 Best records of the year
Presto Classical’s Top 10 Recordings of 2019
“Granada-born Pablo Heras-Casado conducts the Mahler Chamber Orchestra for Harmonia Mundi in the ballet with its larger forces. […] Harmonia Mundi’s sound is spectacular, rich and detailed, and Heras-Casado paces the music most convincingly. He’s especially strong on the mysterious element, tapping into a Stravinskian, Firebird-ish vein. His molding of Falla’s sensual woodwind lines is peerless, his rhythmic acuity ensuring an exciting ride. The famous “Ritual Fire Dance” is flexuous and full of Spanish bravura. The role of Candela was originally written for the great flamenco artist Pastora Imperio. Heras-Casado opts for authenticity with Marina Heredia earthy and committed, though her huskiness and occasional cracks at the top may not be to everyone’s taste.”
“Créé par les Ballets russes sous la direction d’Ernest Ansermet, et avec décors, costumes et rideau conçus par Picasso, Le Tricorne allie habilement esprit ibérique, tenue classique et quête d’innovation. Dans l’interprétation donnée par Heras-Casado, ces éléments clés sont sublimés en nous faisant réaliser à quel point la façon d’aborder cette composition par Seiji Ozawa a vieilli. En comparaison directe, l’exécution du Japonais, encore que d’une vitalité enivrante et d’une articulation gracieuse, est ternie par un vibrato excessif des cordes. Chez Pablo Heras-Casado, en revanche, chaque morceau de la mosaïque paraît primesautier, y compris la courte intervention vocale de Carmen Romeu dans l’Introduction vigoureusement ponctuée de salves enthousiasmantes et festives des castagnettes, timbales, trombones et trompettes.”
“Pablo Heras-Casado, comme un magicien, transforme tout ce qu’il touche. Qu’il s’agisse du répertoire baroque avec l’orchestre baroque de Fribourg où du répertoire de création avec l’Ensemble Intercontemporain.”
“Les ballets Le Tricorne et L’Amour Sorcier nous y font passer avec éclat de la farce au drame, dans une explosion de couleurs et de rythmes dansants. Le Tricorne en particulier se révèle plein d’allant et d’élan, notamment dans l’irrésistible fandango de la Meunière et la chaloupante « Danse des voisins ».”
“La direction, surtout, ne peint pas seulement des tableaux, elle séduit par cette verve narrative qui donne à voir autant qu’à entendre, nous rappelant que Le Tricorne, avant d’être deux suites de danses, est un ballet avec uns histoire? Et pour cela il faut un chef de théâtre comme Heras-Casado… une des versions les plus ivres et brûlantes de l’Amour sorcier depuis Ataulfo Argenta.”
“He gives us a high-voltage interpretation, rich in detail, and strong on dramatic and narrative momentum. Rhythms are wonderfully precise, textures very sensuous throughout, the latter helped immeasurably by the vivid, immediate recording, though it also catches the occasional in-breath from Heras-Casado in moments of excitement.”
“Escusado será dizer, é raro encontrar uma interpretação, assim tão europeísta
e agnóstica de “El sombrero…”, tão disposta a resistir à abismal sensualidade que invade os seus acordes ou à vertigem que despertam as suas sincopes. Talvez por isso, em contrapartida, surja, aqui, um “El amor brujo” praticamente em transe, empestado de maldições, com a cantora de flamenco Marina Heredia a trazer à memória o que disse um dia Lorca sobre La Niña de los Peines — que já não era bem uma voz mas, sim, “um jorro de sangue que ganhava dignidade através da dor e sinceridade”. Na época, Falla e Lorca iam em excursões pela serrania andaluza, estranhando-se de si até, por fim, se encontrarem. Nestas viagens de ida e volta, Heras-Casado lembra que, por vezes, é preciso ir até um bocadinho mais longe de casa.”